今年是狗年，有一部应景的狗片我期待好久了——3月23北美上映的动画片《犬之岛》。

影片2月15日刚在柏林电影节展映，收割一片好评。

烂番茄95%新鲜度，Metascore达到84分，imdb8.4分，豆瓣8.7分。

是时候聊聊狗狗背后的男人了。

对于大多数普通观众来说，韦斯·安德森是陌生的。

但许多影迷喜欢他，觉得他的电影拥有独一无二的神奇特质。

韦斯·安德森年生于美国德州休斯顿，家中三兄弟，他是老二，父亲就职于广告业，母亲曾是考古学家。

他毕业于德克萨斯大学，主修哲学。在那里，他结识了好基友也是重要的事业伙伴——欧文·威尔逊。

韦斯·安德森与欧文·威尔逊（右）

自年的短片《瓶装火箭》后，他共执导9部长片（包括未上映的《犬之岛》），8部短片。

产量绝对不算高，但还算稳定，每隔两三年，最多四年，都会有他的长片上映。

韦斯·安德森是一个全才型导演，他亲自参与电影的编剧、制片、摄影、配乐、配音等环节，是美国导演中最有趣味、最富创造力和最具个人风格的电影人。

他的鲜明风格主要体现在几个方面：镜头、配色、有趣的细节、配乐、铁打的基友群。而且这些方面都围绕着一个中心——童心。

下面且听我来一一拆解。

镜头：强迫症般的对称构图，垂直和水平方向的平移。

所谓的对称构图并不是完全意义上的镜像，而是从镜头中线对半分开。

韦斯特别喜欢让演员站在镜头正中，或者背景画面尽量对称。

我觉得可以来猜测一下这种强迫症的成因。

不知道大家小时候玩过兵人或者铁皮车没有？《玩具总动员》里应该是看过的。

不知道其他人怎么玩啊，至少我和我的小伙伴在一起玩是讲究对称的。

铁皮车肯定是要列队，一排、一行，或者摆成个递增的三角形，整装待发的样子，威风凛凛。

兵人更是要这样，两军对垒，军官在中间，投掷手在两边，后面跟上机枪手，前排冲锋的是步兵，另一阵营也要一样，严谨得如同象棋的对局摆阵一般。

我猜想韦斯小时候是不是也有这样的爱好，于是把这种习惯带入了电影里，电影里的角色当然不可能像兵人一样完美对称，但也算做到极致了。

韦斯电影里这样的镜头太多了，给我印象最深的是《月升王国》里女孩苏西家的阁楼。

无论镜头怎么移动，最后都会定格在五五开的对称画面，仿佛是一个旋转舞台，一个女孩子梦寐以求的大玩具，也许是韦斯的表姐或者曾经的小女朋友家里的玩具。

摄影上韦斯还喜欢用俯拍，而且很多俯拍镜头还是非常对称的。

为什么呢？

这一点太有趣啦，这就是玩玩具时的上帝视角。

我知道很多小孩玩玩具的时候喜欢趴着，跟玩具视线平行，但大多数时候都是俯瞰的视角，一直趴着也挺累的。

看看下面几张剧照里角色的眼神，像不像你的玩具突然活了看向你的眼神，或者是你有一天进入了小人国的情形？

特别是《了不起的狐狸爸爸》里沙盘一般的比赛说明，更是兵人沙盘的节奏啊！参见《纸牌屋》里下木总统这么多年一直制作的战争沙盘。

我现在去看新开发的楼盘时，看见制作精良的沙盘模型还是会两眼发光，我觉得这玩意对男人来说，吸引力太大了。

再看这几张工作照，这就是在玩玩具啊！

配色：其实喜欢高饱和度配色的导演不止韦斯一人，但是一直把这种喜好在自己的电影中表现出来的，可能为数不多。

这也许是受韦斯父亲的影响，因为他父亲就职于广告业，老头子可能把小韦斯带去公司过，或者常常把成堆的工作带回家。

于是韦斯从小就喜欢上了那些广告画上的颜色，难道你们不觉得这些颜色非常有上世纪七八十年代的风格么？

从下面前七部电影的设计海报里是不是看出点什么来了？韦斯几乎每一部电影都有黄色系，甚至以黄色系为主。

为什么《布达佩斯大饭店》以粉色和紫色为主呢？我觉得要么是韦斯心中的小公主觉醒了，要么就是爱情。

有趣的细节：

床：《布达佩斯大饭店》里阿加莎用布围起来的床，像不像大学宿舍里女生围起来的小天地？

也有人像《月升王国》里的苏西一样，在自己房间的床下，再创造一个更加私密的个人世界，床单把这个世界包裹起来，非常有安全感。

《了不起的狐狸爸爸》里艾什的高低床，是许多孩子梦寐以求的那种，下面玩耍，上面睡觉，旁边还有一个火车的沙盘，我的天呐，你现在让我住在这样的卧室，我都愿意。

《布达佩斯大饭店》里小门童零坐火车睡觉时，把被子压得好好的。是不是小时候怕鬼形成的习惯？

帐篷：再造一个更具私密感和安全感的场所，是很多孩子的愿望。

这种场所可以是床下、衣柜、大纸箱，还可以是帐篷里。

于是，《天才一族》里才会有那么奇怪的一幕——房间里的帐篷。而且这个帐篷布置得跟卧室一样温馨漂亮。

《月升王国》里也少不了帐篷。

模型：把真人电影的场景制作成模型，我知道这是电影业惯用的手法。

但是在韦斯这里，绝对不是为了拍摄起来更为简单或者省钱，而是为了满足自己的童心。

《水中生活》中，那艘大船的纵向剖面模型应该让韦斯玩得非常嗨，他就像是拥有日本玩具屋和欧洲宫廷玩具屋的小孩一样开心。

沿着每一个小小的船舱左右和上下平移镜头，仿佛是小孩子在窥视住在小房子里的小人一样，如同《借东西的小人阿莉埃蒂》里阿莉埃蒂的家。

这种镜头还出现在《穿越大吉岭》和短片《聚会》里，顺着镜头把火车包厢一个个仔细看，每一个包厢都是不同的有趣的世界。

《穿越大吉岭》

《聚会》

在《穿越大吉岭》中你还会发现娜塔莉·波特曼哦。（短片《骑士酒店》是《穿越大吉岭》的前传，所以娜塔莉·波特曼算是彩蛋）

再到《了不起的狐狸爸爸》，一部定格动画电影，韦斯简直是如鱼得水。

想怎么制作沙盘就怎么做，角色一个个都是布偶（玩具），完完全全听从自己的指挥。

不论是树屋，或是狐狸爸爸挖隧道去偷东西，还是在下水道里东奔西走找地方避难，随着镜头的平移，仿佛在看自己养在玻璃盒子里的蚂蚁一样好玩。

所以到了《布达佩斯大饭店》，不管是大饭店本店，上山的轨道车，还是群山与瞭望塔，韦斯都制作了模型。

并不是没钱去建个真的，而是乐在其中。其实这些东西模型感很明显，以现在的道具技术或者CG技术，完完全全可以做得更真实。

但是似乎韦斯是故意让它们假一些，故意弄得像玩具一样。

包括《水中生活》里的美洲虎鲨和潜艇，假不假？非常假，玩具一般。

有报道说最后那个非常大只的美洲虎鲨是韦斯因为影片投资太大，钱不知道怎么花而弄了个最大的模型，甚至连韦斯本人都说不清这只美洲虎鲨出现的意义。

书：准确的说是镜头下的那些印刷品。几乎每部电影都有几个俯拍印刷品的镜头，主要是拍书。

豆瓣上有一篇文章写了塞林格、茨威格以及一些儿童文学作品对韦斯电影的影响，写得非常详细，有兴趣的可以去看一下。

既然这些书籍给了韦斯灵感源泉，那么韦斯电影里的角色自然也应该是书不离手的。

不看书的角色怎么办呢？给他看其他的印刷品，可以是报纸，可以是一个小册子，还可以是《月升王国》里两个孩子往来的趣味书信，以及《月升王国》里根本就不存在的童话书，韦斯还专门为这些书做了动画介绍。

其他细节：镜头下玩具一般的蛋糕、韦斯电影专用的瑞士军刀、铁皮壳一般的螃蟹等等，这些全是韦斯热衷的俯拍镜头。

以及《布达佩斯大饭店》（下图左上）和《月升王国》（左中）中致敬《肖生克的救赎》的场景、《布达佩斯大饭店》中特别设计的货币（右上）、《卡斯泰洛·卡瓦尔坎蒂》中橡皮泥一般的赛车（右中）、短片《骑士酒店》里的恶趣味——詹森·舒瓦兹曼躺在床上与电视上的死尸一样（左下）、《月升王国》中的狐狸（右下）——天知道韦斯是不是在那个时候已经想制作一部有关狐狸的电影了。

所以我说韦斯的电影世界其实是儿童的世界，电影中的演员也如同韦斯的小伙伴一样始终伴随他的左右。

这些伙伴包括老伙计欧文·威尔逊、比尔·莫瑞、詹森·舒瓦兹曼、爱德华·诺顿、亚德里安·布洛迪、卢克·威尔逊、蒂尔达·斯文顿、杰夫·高布伦、威廉·达福、哈威·凯特尔，以及不太出名的瓦里丝·阿卢瓦利亚和库玛·帕拉纳。

韦斯的电影票房不算特别好，也没有经常获奖，这些明星们为什么愿意去他的电影里扮演角色呢？

我想是因为韦斯是个非常有趣和有才华的人，只有这样才能吸引其他这些优秀的人，更因为这样的电影也能唤起这些演员的童心吧。

来找找看下图的人物都是韦斯哪些电影里的角色。

韦斯的电影配乐以上世纪六十年代的摇滚乐为主，这些音乐小众、复古、极有品位。

给大家一个精选集，自己去听听看，很好听哦。精选集







































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