意大利歌剧是怎么一回事？「文」蔡启智

意大利，这个热情的国度不仅以足球与美食闻名，许多人都忽略了它也是世界八大工业国之一，而且就音乐历史而言，它的重要地位丝毫不逊于德奥。我们当然知道从「红发教父」维瓦尔第（AntonioVivaldi，-）、帕格尼尼（NicoloPaganini，-）到雷史毕基（OttorinoRespighi，-）、布索尼（FerruccioBusoni，-），以迄贝里欧（LucianoBerio，-）、诺诺（LuigiNono，-）等一长串音乐发展史，使得意大利在各种曲式的成就是多么的引人注目；但是真正重要的，还是意大利的歌剧。

说到歌剧，先想到意大利为什么一说到歌剧，就会先想到意大利呢？嗯，这得从头说起。虽然意大利是歌剧这种表演型式的起源，但能够一直保持着歌剧宗主国的地位，而非像美国的汽车王国地位逐渐被日本所取代，当然是有着很多原因的。先谈谈歌剧这回事。歌剧到底是怎么一回事？简单的说，歌剧是一种复合式的表演艺术，综合了歌唱、戏剧、音乐、舞蹈、舞台设计、服装设计…等等。当这些要素有秩序地结合在一起，就成了一场歌剧的演出。歌剧的起源，可追溯到希腊时代。那时戏剧表演非常发达。后来逐渐发展成戏剧的中间搭配着音乐与舞蹈的演出，但离今天的歌剧还非常遥远，顶多就是几件乐器担任串场或是陪衬，主角还是在戏剧本身的表演，而且合唱还比独唱为重。到了罗马这个粗暴的时代，这种风花雪月的事比起帝国的维系只能算是枝微末节。直到文艺复兴时期，既然是要复兴，人们开始遥想希腊文人的风采，这股复生力量逐渐发酵。于是约在年前后，诞生了几部真正的歌剧作品－小规模的伴奏乐团、宣叙调（说话对白）+咏叹调（歌唱）、小部分的合唱或偶而外加的小型舞蹈。这种新奇的艺术形态最初是在意大利北部许多贵族豢养的宫殿内进行着演出，不久便普及到一般民间剧院里。这段时期最著名的作曲家是蒙台威尔第（ClaudioMonteverdi，-）与卡瓦利（FrancescoCavalli，-）等人。而作品主题大多以希腊罗马神话为主。序曲与换幕之间的间奏曲在此时也开始加入歌剧阵容。17世纪后期，知名的作曲家们纷纷投入这个市场，因为作曲家们于现这种结合歌唱的表演艺术被人们接受的程度远远高于其他型式的音乐作品，传播的速度更快，而且最重要的是投资报酬率甚高。于是乎意大利歌剧的创作在18世纪达到高峰，大部分伟大的作曲家都投入这个市场，包括伟大的亨德尔（GeorgeFridericHandel，-）、海顿（JosephHaydn，-）、莫扎特（WolfgangAmadeusMozart）、葛路克（ChristophillibaldGluck，-）。其中亨德尔的作品数量达50部之多。在威尼斯、那波里，作曲家们不断写出炫丽夺目的花腔给力争上游的歌手名伶们发挥的舞台，助长了意大利歌剧的气焰，英国、法国、德奥虽然都有作曲家在写作歌剧，但都难掩其锋。意大利文遂成为歌剧演唱的主要语文。这种情形直到韦伯（CarlMariavonWeber）的《魔弹射手》（DerFreischütz）与莫扎特的《魔笛》（DieZauberflote）之后才逐渐被打破。快手罗西尼、美声时代的贝利尼和董尼才第由于时代的进步，歌剧题材已由神话、历史剧逐渐走向政治。在意大利的嫡系血统方，罗西尼（GioacchinoRossini，-）是第一位功成名就的歌剧作曲家，他的成就不用多说，能够在37岁就封笔去享受人生，收入之丰可想而知。他在「执业」的19年间写出39部歌剧，是一位超级快手。罗西尼与他的两位同僚－贝利尼（VincenzoBellini，-）与董尼才第（GaetanoDonizetti，-）开创了所谓的美声时代（BelCanto）。董尼才第更是犀利，共写了79部歌剧，冠绝古今。这个阶段也出现了今日我们耳熟能详的歌剧作品：罗西尼塞尔维亚的理发师IlBarbierediSiviglia威廉泰尔GuillaumeTell贝利尼梦游女LaSonnambula诺玛Norma董尼才第爱情灵药LelisirdAmore到了年，诞生了两位影响后世最大的歌剧作曲家，一位是意大利沉稳内敛的威尔第（GiuseppeVerdi，-），另一位是嚣张自恋的瓦格纳（RichardWagner，-）。威尔第是意大利歌剧集大成者，将意大利歌剧开创至一个新的境界。人们不仅欣赏他的音乐，更被他在作品里激昂澎湃的爱国热血所深深折服。人们用他的名字，隐喻式的对国王维多艾曼纽二世致敬（VivaVerdi=VivaVittorioEmanuele，ReDiItalia=万岁，维多艾曼纽，意大利之王），表达对意大利统一的期待。可知威尔第已经与国家民族连接在一起，有着不可磨灭的地位。威尔第从丧妻丧子的低潮中转而攀上人生高峰，有如浴火凤凰再生的情节，更为人所叹服。复出后的首作《纳布科》（Nabucco）里的合唱《飞吧，思想》（Vapensiero）被誉为是意大利的地下国歌。威尔第让写实主义的抬头普契尼带向高峰特别是《弄臣》、《茶花女》、《阿伊达》，至今仍是世界各大歌剧院最热门的歌剧剧码。威尔第去世时，国王为之罢朝三日、举国志哀，出殡当日并派出禁卫军护卫灵柩，是历史上最备极哀荣的作曲家。威尔第的过世也标志着新一代「写实主义」（Verismo）的抬头。写实主义的作曲脚本，大多不再是文艺式的爱情悲喜剧，而是真实的、活生生可能于生在你我周遭的故事情节。以普契尼（Gia







































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