昌迪加尔（旁遮普语：????????，印地文：???????；英文：Chandigarh）

兼任旁遮普邦及哈里亚纳邦两个邦的首府，但不属于两个邦的任何一个，而是作为印度的一个中央直辖区由中央政府直接管辖。昌迪加尔是一座规划城市，市内街道成方格状。

历史

年印巴分治后，原旁遮普省被一分为二，东部属印度，西部归巴基斯坦，原首府拉合尔属巴基斯坦辖区内，使得印度的旁遮普邦没有了首府。东旁遮普地区的所有城镇于分治前即已缺乏食水或水渠等公共设施，医院也没有，分治后更因接收巴基斯坦逃来的难民而使人口倍增，不足以应付行政首府所需。为了解决这问题，同时为了安置部分的难民，于印度第一位总理尼赫鲁的大力支持下，印度政府决定于新德里以北公里，罗巴尔（Ropar）行政区甚瓦利克（Shivalik）山麓下划出.59平方公里土地，兴建新的首府，以该地一座村落命名为昌迪（力量之神）加尔（碉堡）。

其时印度旁遮普邦内西北部以说旁遮普语的居民为主，而东南部则以说印地语的居民为主，两个地区经常发生矛盾，故此于年11月1日，印度政府将旁遮普邦东部划出成为新的哈里亚纳邦，而昌迪加尔则位于两个邦之间。由于两个邦均希望昌迪加尔划入自己的一部分作为自己的首府，故此印度政府决定将昌迪加尔划为中央直辖区，不属任何一个邦，但又同时作为两个邦的首府。

城市规划

根据昌迪加尔政府网站的资料，于决定建设新城时，由于当时印度合资格的建筑师很少，印度政府属意聘请外国专家担任城市规划工作。于年首先获邀请的是美国建筑师亚伯·梅亚（AlbertMayer），而他的团队还包括其他各方面的人材。

于他们的计划中，昌迪加尔呈扇状展开，是一个人口五十万，结合住宅、商业、工业、休闲用途的城市。政府大楼位于扇形的顶尖，而市中心大楼则位于中央，两条线状公园带由东北一直伸延至西南，而扇形走向的主要干道把各社区连接起来。他还为其他的建筑细节作了安排，例如将道路划分为牛车道、单车道及汽车道。这种规划风格深受当时美国的规划经验所影响。然而，好景不常，年8月31日梅亚的主要副手马太·诺维斯基（MatthewNowicki）遇空难逝世，使梅亚自觉不能承担任务而请辞。

接手任务的是瑞士建筑师勒·柯布西耶。他的团队对昌加迪尔重新作了规划，将城市设计成方格状分布。相对梅亚重视社区的连接而言，勒·柯布西耶更重视空间的分布和利用。然而，新规划依然保留了原计划中不少的理念，例如原计划中“社区”的概念，就衍化成新计划里“小区”。现在昌迪加尔城市共划分为约60个方格，每个面积约为1.5公里乘1.5公里，顺序命名为第1区至第60区，但由于勒·柯布西耶认为“13不祥”，故此没有第13区。当时勒·柯布西耶还为各主要建筑物作了设计，展现了年代的尖端建筑风貌。然而，后期昌迪加尔政府没有严格按照勒·柯布西耶的规划行事，使周边出现了一些与原规划相矛盾的小镇和军营。现在第17区是市中心与消闲娱乐区，区内酒店食肆较多。第35区是另一处餐厅酒吧林立的地区。

勒·柯布西耶，.

高等法院轮廓简洁，前面很像撑开的伞，而背面却又像一个穹顶。高起的连拱廊可以防晒、防雨。为了通风，建筑必须开敞，柯布让所有房间都向公众开放。法官们不喜欢这样，因为法院不能以传统的印度方式运作，但作为建筑创作，它却是印度传统建筑在新条件下的回应。

秘书处

勒·柯布西耶，.

昌迪加尔秘书处大楼是昌迪加尔国会建筑群的一部分。它最突出的特点便是体量，它长米，高42米。整栋建筑共分6个区，这6个区彼此之间通过自上而下纵贯的伸缩缝分隔，建筑的外部——垂直“阳伞”、水平“阳伞”、护墙以及清晰地映衬在天空中为整栋建筑加冕的屋顶布置（用于俱乐部和接待处）——均以裸露的混凝土建造。查尔斯·柯里亚曾描述说：“建筑的外墙：是直接来自美术的，它仿佛颠覆了现代主义的信条。”

张开的手（开放纪念碑）

勒·柯布西耶，.

柯布的《直角之诗》这样阐明他的意图：

张开意味着接受

张开也是每人都前来取用

他将“张开的手”视为新印度的象征——“在此第二时代的机器文明开始了：和谐的时代”。

光影之塔

勒·柯布西耶，.

光影之塔是一个通过投射阴影记录太阳轨迹的仪器。它面对纵坐标——偏离国会建筑群中轴45度，每一面及每一层都对应计算得来的太阳轨迹的节点。除此之外，它也是一个有室内空间的遮荫亭。一条匝道往下通往几何山(GeometricalHill)升起的起点。

议会大厦

勒·柯布西耶，.

议会大厦同样位于政府广场上，是国会建筑群的一部分。它的门廊也是一把“遮阳伞”，断面是牛角形的优美曲线。意想不到的是柯布用了萨巴尔马蒂的冷却塔作为议会大厦的原型。他充分运用遮阳板和大面积水池，带来阳光与阴影的丰富变化，也局部改善了由阳光造成的炎热气候条件。

昌迪加尔建筑学院及艺术学院

勒·柯布西耶，.

建筑学院距离艺术学院三十分钟步程，在旁遮普大学主校园附近。两个学院的设计概念和形式几乎一模一样，它们的布局都应用了印度常见的形式——小房间围绕庭院排列。这也让人想起柯布早年在拉绍德封（LaChaux-de-Fonds）的艺术学校项目（）。

昌迪加尔建筑博物馆及艺术画廊

勒·柯布西耶，.

昌迪加尔的建筑博物馆沿袭了柯布的“无限扩张的博物馆”模式，它螺旋式的画廊围绕着中心庭院，将建筑的高度向上延伸。在艺术画廊里，条状的天窗成为了可使用的夹层，房间与光源成为了一体。

图说昌迪加尔

一座人工城，一座用“现代”规划理念建造的新城，却如此“斑驳老态”，似乎被传统文化和历史侵染至此。混凝土不似安藤的那般精雕细作，光鲜时尚，更多的是粗犷与随性，有点年纪大了不修边幅的男人味。生活也似建筑，过于精致的生活充满了一股无差别的佐料味，让人体味不出生活的原味。

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