马克·瓦利（MarcValli）、玛格利塔·戴萨奈（MargheritaDessanay）｜著栾志超｜译《一抹现实：当代具象绘画》于年由LaurenceKing出版社出版。年栾志超和“绘画艺术坏蛋店”以互联网的形式实验性地在这里持续地分享这本书的翻译文稿作为大家学习研究的参考，在“绘画艺术坏蛋店II”陆续重发。詹姆士·怀特｜JamesWhite年生于英国蒂弗顿（Tiverton）现居住于英国伦敦詹姆士·怀特的画作捕捉我们日常生活中的平凡和不起眼之处，一如维加（Weegee）的镜头捕捉犯罪现场的暴力。这位英国的画家将自己的画作比作是黑色电影，同时也让我们联想到如雷蒙德·钱德勒（RaymondChandler）、吉姆·汤姆森（JimThompson），以及罗斯·麦当劳（RossMcDonald）等“硬汉派”作家。这些作家抛弃了文学的陈规，并开创了一种和自身所处的实利资本主义社会环境更为相近的文学形态。怀特也抛弃了花哨的笔触和技法、主题的并置，甚至是色彩等等这些常规的绘画技巧，以单调的画面呈现瞬间，建构可能的叙事和问题。怀特于年毕业于皇家艺术学院，并获得硕士学位。《其他酒店＃4》（AnotherHotel#4），铝板上油画和清漆有机玻璃装裱，xcm（53x61in）风格绘画这一动作本身是重要的，因为它将累积起来的时间嵌入到了一个特定的瞬间当中。它将目光汇聚到了一点，并赋予物体／场景以强度，而摄影:00::00::00:的快门则无法捕捉这种强度。不要让艺术行业的花花世界影响或是破坏绘画，这是非常重要的；风格必须是隐而不显的，这样图像才会有我所想要的共鸣。在多年的创作之后，我才觉得自己的创作在观念和技巧上达到了我所想要的效果。胶合板和铝板我从来都没有在画布上画过画，甚至是在学校的时候都没有过。画布不是我想要的，我不希望画布的质地成为绘画的问题，也不想花太多的时间一遍又一遍地给画布涂上石膏粉以遮盖画布本身的肌理——绘画本身已经够费时间的了。我的画作都不大。我想要的是用恰到好处的画面比例来勾勒细节，坚硬的、光滑的平面再合适不过了。对画板的选择，以及装裱画板的如玻璃一般光亮的丙烯框，赋予了画作一种雕塑的质感，一种“物性”。如此一来，作品就如我所愿地具有了一种厚实的密度，而这是画布所无法给予的。静物传统我无法否认自己的作品同静物传统之间的联系：我的很多作品的确


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